В последнее время всё чаще и чаще обнаруживают внутри и вне живых организмов, в том числе и человека, наличие такой же неизвестной невещественной Х-материи. Её в литературе называют по-разному – эфир, модифицированный физический вакуум, вакуумный домен, аура человека, эфиродомен человека. Для данной статьи важно то, что некоторые свойства эфиродомена человека и характеристик вышеназванных природных образований идентичны. Это подтверждает гипотезы о неразрывности, взаимозависимости Человека и Природы, Космоса…

Автор этих строк решил сделать фотографии участников для буклета. Когда начался хореографический блок, мое внимание привлёк интересный эффект. Если на сцене загоралось настоящее творчество, где удачно сочетались и музыка, и содержание, и исполнение, когда юные танцоры забывали о страхе, о сцене и полностью преображались в своих героев, то на экране фотоаппарата появлялись какие-то голубые сгустки. Прямо какие-то НЛО!, Естественно, что после этого, я стал очень часто нажимать на спуск фотоаппарата.

Когда после концерта я просмотрел на компьютере отснятое, то обнаружил, что СОНГи присутствовали на сцене во всех без исключения кадрах концертов. Особенно много их появлялось в хореографических номерах. Светлые пятнышки, как живые передвигались за понравившимися танцорами. Мало того, эти неизвестные объекты, как опытные балетные критики, прятались при первых же признаках фальши. Такую энергию привлекали многие коллективы, а к концу концерта пляшущие домены в каждом танце будто бросились соревноваться в весёлости и передвижении с танцорами.

Да, это похоже на фантастический роман, который комитет по антинауке академии наук РФ не раздумывая, занесёт в чёрную книгу. Такая реакция и такая логика поведения вообще-то признаётся возможной у разумных существ. Вряд ли к таковым можно причислить неизвестные летающие энергетические объекты. И общее мнение учёных тоже не в пользу разумности. Если это объекты не обладают интеллектом, разумом, то логические связи следует искать в физике происходящего на сцене.

Учитывая всё это, думаю, что интересный ярко проявившийся на концерте эффект следует исследовать подробно, тщательно не отвергая, ни первого, ни второго варианта. То есть сначала разобрать логику возможных художественно-творческих связей, и в то же время попытаться представить физическую сторону вопроса (фото 10-12).

СОНГи можно было разделить на четыре, отличающиеся друг от друга, типа:

1. Мелкие очень яркие пятнышки. Самые мелкие смотрятся как пыль, как снежная крошка. Эти пятнышки одинаковые свечением, но не одинаковые а разные по размерам. Их размеры отличаются в 2-3-5 и больше раз.
2. Менее яркие, но разной насыщенности света, прозрачные по структуре намного большие по сравнению с первым типом и намного слабее светящиеся. Эти образования размером в ладонь до размера с голову ребёнка. Иногда имеют какоё-то рисунок внутри. При большом увеличении в этих рисунках виделась определённая закономерность и в то же время в каждом была своя неповторимая индивидуальность.
3. Очень большие по сравнению с двумя первыми типами. Их размеры не менее головы ребёнка, иногда и значительно больше. Иногда форма этих образовпаний не круглая, а иная и даже несколько угловатая, обрезанная. Внутри этих образований всегда виден рисунок, просвечивается некая структура.
4. Очень яркие образования по размеру близкие ко второму типу. Эти образования появляются или прямо на исполнителе, чаще в районе сердца. Но нередко и на пятке и в районе таза. Иногда эти яркие объекты плывут достаточно далеко от исполнителя. Иногда создаётся такое впечатление, что эти яркие образования идут от стоящих за кулисами руководителей к танцующим на сцене ученикам.

5. Всего несколько раз СОНГИ были чёткой ромбовидной формы.

Я встретился с двумя опытными театральными фотографами и спросил у них, встречали ли они такие эффекты в своей многолетней практике? Оба ответили, что ни разу такого эффекта не получали. Но фотографы спросили сразу об условиях съемки, о расположении осветительных приборов. Если перед объективом были прожектора, то световые пятна можно приписавать бликованию объектива!

Условия съёмки.

Фестиваль проходил на сцене Новосибирского ДК им. Ф.Э. Дзержинского. Сцена (размером примерно 10х10) полностью была открыта. Одета была сцена в достаточно тёмную одежду. Две кулисы и задник были одноцветными из красного бархата.

Все осветительные приборы были за фотоаппаратом. На сцене никаких осветительных приборов не было. Горели четыре софита общего света укреплённые сверху метров на 5 от сцены, над зрительскими местам. Была достаточно освещена была авансцена, а задник оставался наполовину в тени.

Съёмка велась видеокамерой SONY HDR-SR12 в с встроенной фотокамерой. Объектив C. Zeiss Verio-Sonnar T с 12-кратным трансфокатором. Трансфокатором пользовались редко.

Вспышка в этой камере не очень мощная. Рассчитана в основном на расстояние 3-5 м. Объектив очень надёжно прикрыт от любых бликов, располагается на 5 мм. за окошечком прямоугольной неразъёмной бленды.

Съёмка велась с первого ряда сидя. Камера была не на штативе, а в руках оператора. Точка съёмки и, соответственно, вспышки находилась невысоко над полом сцены иногда на 10 см. выше, иногда на уровне планшета сцены. Все осветительные приборы сцены находились за спиной оператора. Поэтому никакой создающий блики свет не мог поспать в объектив.

Вряд ли объекты на снимках – результат каких-то неполадок в самой камере. Среди ряда сценических снимков, есть несколько снимков без исполнителей, где нет никаких СОНГов. Одна моя знакомая, по профессии химик выдвинула гипотезу, что после сильного мороза в процессе оттаивания, в фотокамере возникли какие-то факторы, приводящие к появлению бликов. Вряд ли такое было. Ведь концерты проходили два дня 18 и 19 декабря. 18 декабря не было морозов и камера не могла переохладиться. А блики всё равно появлялись. Да, 19 декабря был мороз ниже 30 градусов. Тогда вправе было бы предположить, что бликование было бы сильнее в первые минуты включения камеры. А именно в первом отделении бликов было меньше. Тем не менее, нельзя этот вариант отбросить. Его надо проверять новыми экспериментами.

Ещё один вариант есть. Мои друзья называют результат съёмок «Эффект Ромма». Но говорят о том, что это проявление моего влияния на камеру, влияния оператора на инструмент исследования.

Возможно, наш случай более уникален, чем мы предполагаем. Ведь на сцене и в зале были собраны не обычные дети. Здесь были воспитанники детских домов. Организаторы фестиваля смогли прислать к каждому детскому дому города автобусы, чтобы на концерт приехали из них участники и друзья – зрители. В детских домах сегодня большинство стали сиротами при живых родителя. Эти дети пережили страшное предательство. Матери и отцы предали своих малышей ради пьянства или наркотиков. Как детям забыть, как пережить такое?

Тем ценнее улыбки счастья, радость этих детей от встречи с искусством. А именно это происходило на сцене ДК им. Ф.Э.Дзержинского 18-19 декабря 2010 г.

Вполне можно предположить, что эмоциональная реакция на музыкальное или танцевальное произведение, на свой образ, удовольствие от этого были сильнее, чем у обычных детей из благополучных семей, живущих в атмосфере семейного уюта, любви и добра. Возможно, эмоциональный накал переживаний детей-сирот оказался настолько велик, что вырывался наружу энергетическими вспышками, обнаруженными фотофиксацией.

К сожалению, на этих концертах мы не производили фотосъёмку зрителей. Если принять вышеизложенные гипотезы, то СОНГи должны были бы появляться во множестве и в зрительном зале.

А сценические съёмки концерта стали ошеломляющим подтверждением. Один или два СОНГа появлялись практически над всеми детьми исполонявшими свои номера.

Начиная с 2007 г., я достаточно много писал о проблеме музыкальной агрессии современной поп музыки. Исследование этой темы вывело учёных Славянской академии на новое понимание генезиса музыки, её энерго-резонансной природы, строения, на разгадку механизма влияния музыки на человека и окружающее пространство [6-12].

Влияние музыки на человека, на животных, на растения удивительно и таинственно. Не буду повторять здесь обширных отступлений и доказательств. Этого хватало в предыдущих моих статьях. Уместно сказать, что воздействие это, как показывают исследования, очевидно, идёт двумя путями – прямо и опосредованно, через человека.

О непосредственном воздействии говорят опыты японского учёного Э. Масару, с водой. В этом случае музыка, возможно, сама формирует энергетические домены, воздействующие на исследуемые объекты. Неожиданные подтверждения этому дают случаи отрицательной реакции погоды, природы на исполнение громкой поп-музыки. В горном Алтае или на берегу Байкала стараются не делать дискотек. Заметили, что на включения мощных динамиков Байкал реагирует резким северным ветром и штормовой погодой.

Впрочем, здесь вовсе не исключён и фактор общего прямого и опосредованного влияния через человека. В таком случае, музыка своим влиянием на человека изменяет его эфиродомен и дальше уже излучения эфиродомена человека дополняют и усиливают, создают второй параллельный, возможно более мощный канал воздействия.

Огромное усиление передающей мощи эфиродомена человека происходит в случае соединения музыки с танцем. Танец позволяет, как в лазере собрать в один пучок все разнонаравленные до того энергетические излучения человеческого организма и направить эту энергию в один адрес. К сожалению, все эти рассуждения, иногда очень убедительные, подкреплённые примерами воздействия, оказывались только предположениями, фантастическими гипотезами, так как не было возможности инструментально доказать формирование неизвестной энергии и показать факт её передачи на расстояние.

Съёмки на наших концертах возможно открывают возможность наладить получение инструментальных данных и доказательств. Ведь снимки не были однородными, они показали огромные различия между жанрами. Блок выступлений вокалистов показывал появление одного-двух СОНГов. Это было блестящим достижением по сравнению с предыдущей историей фиксации СОНГов, но бледным по сравнению с фотографиями хореографических номеров. Начало хореографического блока ознаменовалось всплеском активности СОНГов. Разница между вокальным и хореографическим блоками отличалась на порядок.

Впрочем, отличался и уровень исполнительского мастерства участников этих блоков. Если хореографы казались один другого лучше, то вокалисты были менее яркими. К сожалению, не прозвучало ни одной песни в академической манере или без помощи микрофонов. А ведь именно здесь можно было проверить правильность нашего предположения о приоритетах живого исполнения вокальных произведений и о влиянии классики.

Коллектив детского дома № 4 вынужден был отказаться от фонограммы из-за технических причин. Этот коллектив исполнял свои песни под живой аккомпанемент рояля и СОНГи не преминули это отметить, увеличив своё количественное присутствие.

На этом описательную часть можно было бы прекратить. Дело в том, что присутствие СОНГов в той или иной степени было на всех номерах нашего концерта. Они появились с первого выхода ведущих и потом один-два объекта выплывали, чтобы послушать вокалистов. Но нельзя не отметить несколько явных фаворитов, коллективов, танцы которых привлекли наибольшее количество СОНГов.

Кстати в этом варианте можно объяснить, почему фотограф оперного театра не встречал в своей практике появления СОНГОв. В оперном театре актёры чаще всего всё своё внимание тратят на выполнение работы по извлечению нужных нот, по исполнению рисунка танца, прыжка и т.д. Для профессиональных актёров концерт, спектакль – это трудная или лёгкая, приятная или неприятная, но работа. Редко можно встретить оперного или балетного артиста, который настолько совершенно владеет своим телом, вокальным мастерством, что при идеальном исполнении перевоплощается настолько в образ, что забывает о работе. В самодеятельности, в любительском творчестве исполнитель, почувствовав, что может исполнить, хотя бы в далёком приближении музыкальное, вокальное или танцевальное произведение, испытывает необычайное удовольствие, огромный эмоциональный подъём творца, иногда полное растворение в предложенном образе.